2º cuatrimestre 2015. Inicio 11 de agosto. Cursada días martes de 14 a 18hs.

jueves, 6 de agosto de 2015

Clase del día martes 18/08

Es necesaria la lectura de la siguiente Bibliografía:

Cine y narración.
Estética del cine. Capítulo 3.
Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie y Marc Vernet.
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Cine y relato.
El relato cinematográfico. Capítulo 1.
André Gaudreault y Francois Jost.
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El acontecimiento y la imagen (Michelangelo Antonioni)
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Tarea a entregar:
A partir de una imagen fotográfica de producción propia describir un breve acontecimiento (de no más de una página).
Responder las siguientes preguntas:
1.- ¿Qué sensación tuvo al producir la imagen?
2.- ¿Qué sensación cree que transmite la imagen?

jueves, 2 de abril de 2015

Condiciones de la cursada

Los requisitos formales para la promoción de la materia son los siguientes:

La regularidad
De acuerdo con lo establecido por la FADU, todo alumno conserva su condición de regular mientras no tenga más del 25% de inasistencias y no se ausente más de dos días de clase consecutivos. La duración de las clases es de cuatro horas, independientemente de si estas están divididas en teóricos y prácticos, son solo teóricas o solo prácticas de taller. Para la obtención del presente el alumno debe acreditar la presencia durante las cuatro horas de cursada. Dentro del ámbito académico no existe las figura de “tarde” o de “1/2 falta”.
En los teóricos el presente se dará mediante la firma de una planilla que se encontrará siempre próxima a la puerta, dicha planilla se retirará a los quince minutos de comenzada la clase. Queda a criterio de cada docente la forma de tomar el presente durante los prácticos.

La aprobación de los parciales
Se deberán aprobar los dos parciales, el primero de carácter domiciliario y el segundo de carácter presencial. Solo se podrá recuperar la reprobación de uno de ellos. La desaprobación de ambos, o de uno de ellos y del examen recuperatorio implicará la no promoción de la materia.
Si por algún motivo el alumno no presentara en término el parcial domiciliario o no se encontrara presente durante el parcial presencial podrá realizar el examen recuperatorio siempre y cuando haya aprobado el parcial restante.

La aprobación de los trabajos prácticos
Durante la cursada la cátedra solicitará la realización de varios trabajos prácticos. La entrega de dichos trabajos en tiempo y forma es obligatoria. El incumplimiento implica la desaprobación del ejercicio.

La presentación de la pre-entrega
Dos clases previas a la entrega del TP Final se deberá realizar obligatoriamente una pre-entrega de dicho trabajo. La pre-entrega en ningún caso podrá desarrollar sorpresivamente argumentos no trabajados previamente durante la cursada.
La presentación de la pre-entrega se realizará durante la primera hora de clase. No se aceptarán trabajos entregados fuera de término. La no presentación de la pre-entrega implicará la no promoción de la materia.

La aprobación del TP final
La entrega del TP final se realizará durante la primer hora de clase. No se aceptarán trabajos entregados fuera de término. La no presentación de la entrega implicará la desaprobación del TP final y por ende la no promoción de la materia.
En ningún caso podrá reprobarse el TP final, ya que se trata de un proyecto que resume el conjunto de los conceptos y herramientas desarrollados durante toda la cursada.

La nota final se expresará en números de 1 a 10, todo alumno con 4 ó más promocionará la materia. La nota final no es el promedio matemático de las notas de los prácticos y parciales, ya que la calificación posee otros componentes calificados por el docente: compromiso, actitud en clase, proceso.

Cronograma 2do cuatrimestre

11/08 Inicio de la cursada.

01/09 Entrega de Consignas Parcial Domiciliario.

08/09 Recepción del Parcial Domiciliario.

 
29/09 Comienzo de elaboración del TP Final.

06/10 Parcial Presencial.

27/10 Pre-entrega TP Final y Recuperatorio parciales.

10/11 Entrega TP Final


24/11 Levantamiento de Actas

Apuntes sobre Personaje

La creación del personaje.
Estrategias de guión cinematográfico. Capítulo 12.
Antonio Sánchez Escalonilla.

El espíritu de este apunte es reflexionar acerca de la complejidad de las distintas personalidades. En ningún caso se espera que sea utilizado para "etiquetar" a los personajes quitándoles relieve, contradicciones y complejidades hasta convertirlos en meros estereotipos.

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Creación de personajes multidimensionales.
Como convertir un buen guión en un guión excelente. Capítulo 9.
Linda Seger.

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El personaje.
El libro del guión. Capítulos 3, 4 y 5.
Syd Field

El apunte propone un posible análisis del personaje a través de su mundo interior y exterior. 
No es el análisis utilizado por la cátedra (Aspecto físico, aspecto social y aspecto psíquico, ¿Qué piensa?, ¿Qué siente?, ¿Cómo actúa?). Se propone su lectura a modo de comprender lo complejo de la construcción del personaje, no para la aplicación del método propuesto en él.

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miércoles, 1 de abril de 2015

Apuntes sobre Conflicto

La espina dorsal del personaje.
Como convertir un buen guión en un guión excelente. Capítulo 7.
Linda Seger.

El presente apunte desarrolla la herramienta Perspectiva del Personaje.

Cada vez que se menciona MOTIVACION debe entenderse MOTIVO.
La palabra MOTIVACION significa “acción y efecto de motivar”. La motivación está relacionada con una fuerza interna del personaje, con el “para qué hace lo que hace”: para recuperar su dignidad, para buscar un futuro mejor, para lavar su culpa, etc.
Linda Seger se refiere al “por qué causa el personaje hace lo que hace”. Al concepto de MOTIVO relacionado con “lo que mueve o tiene virtud para mover”, un suceso, un evento del mundo concreto: el encuentro con una persona, la ruptura de una pareja, una mudanza, el recibir un regalo, etc.
Cuando se desarrolla la escritura audiovisual en el ejemplo de Tootsie se mencionan dos movimientos de cámara (PULL BACK). La cátedra tiene como criterio evitar y no permitir información técnica (tamaños de plano, movimientos de cámara, lentes) dentro de la escritura audiovisual por ser esta propia del guión técnico cuya responsabilidad es del equipo de realización y no del guionista.
El concepto de BEAT está relacionado con el de PULSO, impulsos rítmicos que dan vida al relato.  

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En busca del conflicto.
Como convertir un buen guión en un guión excelente. Capítulo 8.
Linda Seger.

La definición de CONFLICTO propuesta por la cátedra es un poco más precisa que la propuesta por Linda Seger:
El CONFLICTO es una oposición de voluntades con metas que se excluyen mutuamente relacionadas por una unidad de opuestos.
Por tanto no se excluyen los personajes entre sí como señala Linda Seger sino las metas que cada uno persigue: si uno la consigue, el otro no.
Una “unidad de opuestos” es un elemento que al mismo tiempo atrae y rechaza a las dos voluntades generando tensión entre ellas.
Cada vez que se menciona MOTIVACION debe entenderse MOTIVO.

Las categorías propuestas de conflicto no son relevantes. 
El concepto de BEAT está relacionado con el de PULSO, impulsos rítmicos que dan vida al relato.

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Conflicto.
El arte de la escritura dramática. Parte III. Capítulos 1, 2, 3, 4 y 5.
Lajos Egri.

Las categorías propuestas de conflicto no son relevantes.
Solo disponible en fotocopiadora (PB, patio central).

Apuntes sobre Historia y Relato

Cine y narración.
Estética del cine. Capítulo 3.
Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie y Marc Vernet.

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Cine y relato.
El relato cinematográfico. Capítulo 1.
André Gaudreault y Francois Jost.

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El acontecimiento y la imagen (Michelangelo Antonioni)

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Material de referencia 1er cuatrimestre 2015


Los secretos. (Ep.5 El retorno)


Ejemplo Escaleta de Escenas


ESCALETA DE ESCENAS


“THE SECRETS” (Ep. 5 “EL REGRESO”)

Esc 1. Ext. Calle casa de Lorna. Día.

Tema musical “Cuando un hombre ama a una mujer”.

RAY estaciona el patrullero. Baja. Se dirige al interior del complejo.

Esc 2. Ext. Casa de Lorna. Día.

RAY camina hasta la puerta, llama. LORNA lo invita a pasar.

Esc 3. Int. Recibidor casa de Lorna. Día.

Luego de contemplarse un instante se besan apasionadamente.

Esc 4. Int. Dormitorio casa de Lorna. Día.

Hacen el amor.

(Funde a negro.)

Títulos.

Esc 5. Int. Dormitorio casa de Lorna. Día.

Termina tema musical “Cuando un hombre ama a una mujer”.

RAY le propone casamiento a LORNA. Ella acepta. Resuelven hacer oficial la relación.

Esc 6. Int. Pallier edificio depto de Ray.  Noche.

RAY camina, juega con las llaves. Entra a su casa.

(continúa en:)

Esc 7. Int. Living depto de Ray. Noche.

(viene de la esc. anterior.)

RAY besa a su hija NATALIE, la encuentra rara, aparece ANTHONY, su hermano, se miran, se abrazan. Hace tiempo que no se ven.

Esc 8. Int. Living depto de Ray. Día.

ANTHONY desea ver a Lorna, le pide a RAY que lo ayude, no puede vivir sin ella, quiere recuperarla. RAY, molesto, no está convencido.

Esc 9. Int. Vestuario. Día.

RAY está ensimismado, su compañero DAVE le pregunta por qué. RAY evade la respuesta.

Esc 10. Int. Bar. Día.

RAY le comunica a LORNA que Anthony ha vuelto, que la quiere ver. Ante la inquietud de RAY, LORNA le asegura que lo ama sólo a él, que Anthony es parte del pasado.

Esc 11. Int. Living depto de Ray. Día.

RAY le informa a ANTHONY que Lorna accedió a verlo. Se abrazan.

Esc 12. Int. Pallier edificio depto de Ray.  Día.

RAY y ANTHONY se dirigen a la casa de Lorna.

Esc 13. Int/Ext. Auto de Ray/Casa de Lorna. Día.

RAY le desea suerte a ANTHONY, este sale y lo saluda antes de entrar en la casa. RAY con bronca golpea el volante.

Esc 14. Int. Living depto de Ray. Día.

NATALIE se interesa por el pasado de Anthony, desea que no vuelva a huir. Le comenta a RAY que ojalá vuelva a estar con Lorna, que ella lo hace feliz. RAY no sabe que contestar.

Esc 15. Int. Living depto de Ray. Noche.

Dolorido, ANTHONY le dice a RAY que para Lorna todo ha acabado, sospecha que está viendo a otra persona, jura encontrarlo y matarlo. RAY le miente al ocultar su relación con Lorna.

Esc 16. Ext. Playa de estacionamiento. Día.

RAY, angustiado y dolorido por los acontecimientos, cavila tratando de encontrar una solución.

Esc 17. Int. Dormitorio casa de Lorna. Día.

RAY y LORNA se dan ánimos. La mentira y el engaño los carcomen. Es necesario encontrar una solución. Ella se reserva su opinión.

Esc 18. Ext. Galería. Día.

ANTHONY percibe que RAY le miente acerca de Lorna. RAY se violenta, le aconseja que se vaya, que es lo mejor para todos. ANTHONY acepta sumamente dolido.

Esc 19. Ext. Estación terminal. Día.

RAY y NATALIE despiden a ANTHONY. NATALIE lo abraza fuertemente.

Esc 20. Int. Recibidor casa de Lorna. Noche.

RAY cuestiona su accionar. Está dolido por forzar la partida de su hermano. LORNA lo conforta.

Esc 21. Int. Escaleras casa de Lorna. Noche.

ANTHONY encuentra a RAY y a LORNA juntos. Los confronta y apunta con un arma. Amenaza asesinar a RAY. RAY y LORNA lo enfrentan y disuaden ante la llegada de la policía. ANTHONY parte.

Esc 22. Int. Recibidor casa de Lorna. Noche.

RAY recibe y despide a los policías. Se abraza con LORNA.

Tema musical “Cuando un hombre ama a una mujer”.

(Funde a negro.)

Créditos finales.

NOTA: la escena es la unidad de tiempo y espacio en la que se organiza un guion.